书
莫扎特《买球平台》中的歌剧文化:一种娱乐诗学 (普林斯顿大学出版社，1999)美国音乐学会金克尔迪奖得主.
莫扎特的歌剧:一个伴侣 (耶鲁大学出版社2008)
编辑集合
莫扎特的维也纳歌剧《买球平台》 (剑桥大学出版社出版). 与詹姆斯·韦伯斯特合编. (剑桥,1997)
参与海顿:文化、语境和内容 (剑桥2012)与理查德·威尔合编.
学术文章精选
《海顿奏鸣曲-咏叹调 当前音乐学 37/38 (1984), 19-32.
《帕梅拉:18世纪歌剧中理查森女主人公的后代》 马赛克 18/4(1985年秋季)61-76. 音乐与文学特刊.
《买球平台》，in 音乐与文学 67 (1986), 363-380.
海顿意大利歌剧咏叹调中的文本、音乐和戏剧 音乐学杂志[j] .科学通报，1989,29-57.
引用:《买球平台》 音乐时代 CXX, 1989年8月，464-468.
《买球平台》，载于 歌剧季刊,卷. 7 no. 3、1990年冬天
“Così fan tutte et les conventions musicales de son temps”[翻译前的英文标题是“Così fan tutte的语气和惯例”], L 'avant-scene歌剧, no. 131-132, Mai/Juin 1990; 158-164.
“西利亚歌剧在布法剧中的一些表现” 剑桥歌剧杂志 ,卷. 3 no. 2(1991年7月)，89-108.
《买球平台》 当前音乐学， 1993，卷. 51, 94-105.
“工作之窗，或我们先入为主观念的镜子。? 彼得·塞拉斯的莫扎特作品 Così fan tutte" 影响,卷. 1995年秋，4/2.
海顿的伦敦钢琴三重奏和他的所罗门弦乐四重奏:公共和私人表演的模式?伊莱恩·西斯曼(Elaine Sisman)编., 海顿和他的世界 (普林斯顿大学出版社，1997)，103-130页
《买球平台》 莫扎特研究II , ed. 悬崖艾森. (牛津大学出版社，1998)1-26.
《买球平台》,乔纳森·贝尔曼(Jonathan Bellman), ed., 西方音乐中的异国情调 (东北大学出版社，1998)，43-73.
《买球平台》，由温迪·阿兰布鲁克和格雷琴·惠洛克出演 塞壬之歌:歌剧中性别与性的表现, ed. 玛丽·安·斯玛特(普林斯顿，2000)，57-62页.
"文理学院的音乐史教学"玛丽·纳维德., 教学 音乐的历史 (阿什盖特出版社，2001)
电影中的歌剧:情感与智慧，情感与认知，《买球平台》和《买球平台》， 歌剧与电影之间 ed. 乔正元和罗斯·特蕾莎(纽约，劳特利奇出版社，2002)，93-120.
“歌剧” 启蒙运动百科全书 ed. Alan Kors(牛津:牛津大学出版社，2003)，205-212.
弦乐四重奏 《剑桥海顿伴, ed. 卡里尔·克拉克(剑桥，2005)，
《仿佛来自作曲家灵魂的演奏:演奏者的观念与早期浪漫主义美学,” 美国音乐学会杂志 58/2 (2005), 357-398.
莫扎特歌剧中的贵族 献给朱利安·拉什顿. Boydell和Brewer, 2007.
‘“最有趣的音乐类型”:表演, 古典弦乐四重奏的社交性和意义, 1800–1830. In 十九世纪音乐评论 2012年6月9日，53-74.
《海顿弦乐四重奏的指法:与表演者和听众的交流》，载于 参与海顿:文化、语境和内容 (剑桥2012)
“历史表演与歌剧” 牛津歌剧手册 , ed. 海伦·格林沃尔德. (Oxford UP: 2014) 606-28.
“歌剧和歌剧Buffa，” 牛津Topoi手册 ed. 达努塔·米尔卡(牛津大学:2014)61-89.
“古典表演者与反思” 制作中的音乐家:通往创造性表演的道路 埃德·约翰·林克、海伦娜·冈特和亚伦·威廉(牛津大学出版社，即将出版).
“海顿弦乐四重奏的乐章” 海顿:北美海顿学会在线期刊,卷. 3.3(2013年春季.p.
斯蒂芬·布罗德合著，“反思与古典音乐家:文化背景下的实践”，载于 成长中的音乐家, ed. 约翰·林克，海伦娜·冈特，亚伦·威廉. (Oxford UP, 2017)
社论(买球平台HIP是虚构的) 18世纪音乐15/2 2018年9月，137-141.
“自反性” 剑桥海顿百科全书 ed. 卡里尔·克拉克和莎拉·戴·奥康奈尔(剑桥大学，2019年)
HIP表演者的一些历史感，即将出版 执行历史 ed. 南希·11，(学术研究出版社，2020)
最近 论文发表
“托马斯·杰斐逊家庭背景下的业余主义”:杰斐逊声景会议的特邀论文, 弗吉尼亚大学, 2012年3月
在康奈尔大学纪念詹姆斯·韦伯斯特的会议上，应邀发表论文《买球平台》, 2012年10月
《古典演奏家的自我意识.在英国剑桥大学绩效研究网络会议上读到. 2013年4月.
“萧条, 破产令牌和历史性能,在英国剑桥大学绩效研究网络会议上读到 July 2014. 《为什么茱莉亚礼品店卖廉价塑料半身像》的修订版和扩充版?在伯克利和斯坦福的学术讨论会上这样说道, October 2014; repeated at Williams College, 2015年2月.
“它是这样的:古典音乐表演中的Werktreue和代理修辞”在剑桥大学音乐系的研讨会上读到, 2015年3月, 和美国音乐学会, 2015年11月.
“执行历史? 历史信息表演中的历史观念.马里兰大学, November 2017; Keynote address at joint meetings of 的 Australian 和 New Zeal和 音乐ological Societies, 2017年12月
“唱片只是另一种HIP资源吗??美国音乐学会，波士顿，2019年11月.
正在进行的学术工作
“ 古典表演者谈话:义务，能力，不确定性”，目前正在考虑中.
业余室内乐演奏的亚文化.特邀书章为 21世纪的室内音乐家 ed. 矿山多甘坦-达克，MDPI出版社
19世纪的HIP有多特别?克莱尔·霍尔顿和埃里克·克拉克编辑的选集特邀书章节(牛津大学出版社), 过程中.
“HIP中的旧唱片和怀旧”.特邀书籍章节编辑集，编辑. 丹尼尔·巴罗尔斯基，正在处理中.
